最近，一部仅30分钟的动画特别篇，没播就节奏四起，播后更是评论区两极分化，有人夸它是“国产2D之光”，有人骂它“不算国漫”。它就是《呼唤少女》特别篇，一部主打轻百少女校园日常的国产动画，明明只是制作团队用来试水温的单集特别篇，甚至还不确定是否会推出正篇，却意外成了国漫与日漫之争的“炸药桶”。
抛开全网的争吵，单看作品本身，《呼唤少女特别篇》其实算不上差，却也绝对称不上惊艳。作为一部改编自四格漫画的作品，它走的是轻松无负担的日常路线，每一集都是独立的小段子，没有波澜壮阔的剧情，也没有深刻的内核，谈不上多有意思，但用来打发时间也不算无聊。
最值得肯定的是它的作画水准，细腻的线条、清新的配色，看得出来制作团队在画面上花了不少心思，不少观众也坦言，“单看画风，确实很对味”。
短板也同样突出：国内校服搭配黑丝的设定略显违和，不少人表示“光看校服就出戏”；校园生活的刻画过于悬浮，没有贴合国内高中生起早贪黑、充满烟火气的真实日常，有人吐槽“连《茶啊二中》的十分之一都不及”；而百合题材的局限也很明显，卖点似乎只有少女间的“贴贴”，缺乏更丰富的剧情支撑，比起《男子高中生的日常》里兄弟间的趣味互怼，难免显得单调。
有人说，这部番“太白开水了”，半个小时的时长，却让人觉得格外漫长。这话其实不假——这类日常番本就有个不成文的规矩：要么制作封神，要么有不可替代的亮点，否则很容易沦为“路边番”，就像那些每年都会自动刷新、看完就忘的萌系日常番一样，很难留下记忆点。
若是把它放到十几年前，那个上学时只能偷偷在厕所看《阿衰》的年代，若是推出实体书，或许会成为很多人的“心头好”，但在如今番剧遍地的时代，这样的作品，终究少了点竞争力。
其实很多人不知道，早在《呼唤少女》之前，国漫就有过类似的萌系日常作品——《电器少女》。
这部2023年播出的动画，主打治愈日常，评分不低，走的也是轻萌路线，却只在小破站收获了600万的播放量，堪称冷门精品。
有人调侃，它之所以没火，或许是因为有男主设定，而且男主形象不算讨喜，没能触发“百合拯救二次元”的热度，对比《呼唤少女》特别篇的火爆，难免让人唏嘘：国漫观众到底想看的是好作品，还是符合自己偏好的“标签化”作品？
而《呼唤少女特别篇》最大的争议，从来不是作品本身，而是“它算不算国漫”。
一方认为，国漫的核心应该是中式内核与题材，而这部动画的画风、叙事方式，甚至人物设定，都完全照搬日漫轻百模式，“一眼看上去就是日漫，顶多算中国人做的日漫，算不上国漫”。在他们看来，国漫应该是像《凡人修仙传》那样，有自己的题材特色和内核表达，能够引领业界进步，而不是一味模仿日漫——既然做得再像日漫，也比不上纯正的日漫，那不如直接去看日漫。
另一方则觉得，看番本就是图个轻松，没必要过分纠结标签，“只要是国内团队制作、国人参与创作，就是国漫，计较那么多纯属多余”。他们吐槽，全网都在骂国产3D泛滥、玄幻修仙题材审美疲劳，可真出了一部质量不错的2D日常番，又被鸡蛋里挑骨头，“难道要让国产2D彻底消失，大家才甘心吗？”
这场争论，很快延伸成了经典的国漫日漫党互撕：日漫党一边吐槽“国产3D便宜骗补贴”，一边又对这部优质2D吹毛求疵；国漫党则反驳，“好不容易有团队敢尝试轻百日常题材，却被一群没看过几部国漫的人否定，未免太双标”。
更有意思的是，当有人吐槽番剧校园刻画不真实时，总会有人反驳“日漫校园也都是虚构的，日本人拍得，中国人就拍不得”，可没人记得，《茶啊二中》早就用东北校园的真实细节，证明了中式校园番也能做得接地气、有共鸣——那些教室后排的涂鸦、师生间的斗智斗勇、同学间的小打小闹，甚至是东北方言里的烟火气，才是国内观众最熟悉的青春记忆，而这些，恰恰是《呼唤少女》所缺失的。
更让人无奈的是，这部本可以安安静静做日常的番剧，却被评论区的情绪带偏了节奏。有UP主提前带风向，网友们各自站队，有人把它捧成“国漫崛起的希望”，动辄喊着“赢麻了”；有人则把它踩成“国漫的耻辱”，连带着整个国产2D一起骂。原本该讨论作画、剧情的地方，变成了派系之争的战场，有人感慨：“想找个正常讨论动画的环境，怎么就这么难？”
其实平心而论，《呼唤少女》就是一部很普通的轻喜剧校园动画，有优点，有不足，算不上神作，也不至于被骂得一无是处。
它的受众很明确，就是喜欢日漫轻百风格的百合厨，而它的火爆，也恰好抓住了这部分观众的需求——毕竟，国漫市场里，优质的2D轻百日常番，确实不算多。
至于“国人做的日式番，算不算国漫”这个问题，或许没有标准答案。就像《雾山五行》导演林魂所说，“只要作品的思想内核是中国的，它就是中国动画，不必局限于题材和画工”。
国漫从来不是一个封闭的概念，它可以有玄幻修仙的宏大，也可以有日常校园的细腻；可以有中式画风的韵味，也可以借鉴日漫的优秀表达，关键不在于“像不像日漫”，而在于“有没有自己的东西”。
《呼唤少女》的尝试或许不够完美，它没能跳出日漫的框架，也没能融入足够的中式校园内核，陷入了“国人做日式番”的尴尬境地，但它至少给国漫的题材多样性添了一笔。
与其纠结它算不算国漫，不如多关注作品本身——毕竟，看番的初衷，本就该是简单的快乐，而非派系之争的戾气。
国漫的崛起，从来不是靠“排斥日漫风格”或者“盲目模仿日漫”，也不是靠无休止的争吵，而是靠一部部作品的积累，靠制作团队的用心打磨。无论是2D还是3D，无论是玄幻还是日常，无论是日式画风还是中式美学，能让观众看得舒服、值得讨论的，从来都是作品本身的质量与诚意。
愿我们能少一点标签化的偏见，多一点对作品本身的关注，让二次元圈，能回归看番的本真，也让国漫，能在更多元的尝试中，慢慢找到属于自己的路。
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